Базилика сан-лоренцо (флоренция)

Описание достопримечательности

Довольно внушительных размеров, собор имеет весьма необычный внешний вид – белая полоска на фасаде перемежается с серой. Эти полосы олицетворяют собой напоминание о политическом и военном могуществе Генуи на Средиземном море.

Фасад церкви представляет собой три портала, созданные французскими мастерами в готическом стиле. Центральный портал украшен скульптурными изображениями Христа и Святого Лоренцо, принявшего мученическую смерть на железной решетке (из-за этого портал получил название «Ворота Святого Лаврентия»).

К фасаду подведена широкая лестница, украшенная по бокам скульптурами львов, выполненных уже в романском стиле мастером Бенедетто Антелами и его учениками. В 1840 году по бокам лестницы встали еще два каменных льва (автор – Карло Рубатто).

Внутренняя архитектура собора – это три нефа, разделенные между собой колоннами. Часть колонн пострадала при землетрясении XIII века, поэтому они были заменены на более прочные; позднее, в XV веке, над центральным нефом был выстроен купол. Роспись на куполе принадлежит кисти Галеаццо Алесси.

Стены церкви украшены фресками и картинами на религиозную тематику. На своде над центральным нефом выполнена фреска, изображающая Святого Лаврентия (автор – Ладзаро Тавароне), а наиболее ценными фресками считаются «Прославление Пресвятой Богородицы» и «Страшный суд», датируемые XI—XIII веками.

В левом нефе расположена капелла Иоанна Крестителя, украшенная скульптурами итальянских мастеров (XV—XVI век), в правом – капелла Святого Себастьяна.

В капелле Иоанна Крестителя (в специальной часовне, украшенной копией картины «Тайная вечеря») находится рака с частичками его мощей.

Цветные витражи с изображениями святых придают этому месту дополнительное очарование.

Cappelle Medicee

Крестообразная базилика с огромной купольной апсидальной капеллой Медичи; в монастыре находится Лаврентьевская библиотека .

Слава флорентийских святых на внутренней части купола

Самая знаменитая и величественная часть Сан-Лоренцо — это Капелле Медичи ( Капеллы Медичи) в апсиде . Медичи все еще платили за это, когда последний член семьи, Анна Мария Луиза Медичи , умерла в 1743 году. В 1742 году она поручила Винченцо Меуччи написать фреску « Слава флорентийских святых» внутри купола. В склепе похоронены почти пятьдесят младших членов семьи . Окончательный дизайн (1603–1604) был разработан Бернардо Буонталенти на основе моделей Алессандро Пьерони и Маттео Нигетти . Выше — Cappella dei Principi (Часовня князей), большой, но неуклюже куполообразный восьмиугольный зал, где похоронены сами великие князья. Стиль демонстрирует маньеристскую эксцентричность в своей необычной форме, сломанных карнизах и окнах асимметричного размера. В интерьере амбициозный декор из цветного мрамора подавляет попытки новаторского дизайна. В его центре должен был находиться сам Гроб Господень , хотя попытки купить, а затем украсть его из Иерусалима потерпели неудачу.

Что посмотреть

Многие предметы интерьера выполнены знаменитым Донателло: великолепные бронзовые кафедры 15 века, фигурные двери, барельефы старой ризницы, бронзовые евангелисты и херувимы, украшающие церковь.

Базилика Сан-Лоренцо также знаменита известными картинами в ее интерьере:

• «Благовещение Мартелли» работы Филиппо Липпи;
• «Рождество со святыми Юлианом и Франциском» Раффаэлино дель Гарбо;
• «Обручение Богоматери» Россо Фьорентино;
• фрески с изображением сцен из жизни Святого Лаврентия работы Бронзино.

Главную часть базилики Сан-Лоренцо выполнил Микеланджело. Это интерьер Новой Сакристии или, как ее еще называют, капеллы Медичи.

Творчеству Микеланджело также принадлежит библиотека Лаврентия (Biblioteca Laurenzianа), в которую ведет дорога через чудесный двор с апельсиновыми деревьями. Обязательно прогуляйтесь туда.

Балкон на контрфасаде базилики, предназначенный для хранения реликвий, — также работа Микеланджело.

Старая Сакристия

Старая Сакристия (Sagrestia Vecchia), созданная Филиппо Брунеллески, украшена главным образом работами знаменитого Донателло. Это многочисленные барельефы, люнеты и медальоны на стенах ризницы.

К числу работ Донателло также относится уникальное изображение звездного неба, на котором запечатлено расположение звезд в 1442 году в ночь с 3 на 4 июля.

В Старой Сакристии похоронены Пьетро и Джованни Медичи, гробницы которых выполнены итальянским скульптором Андреа Вероккио.

Новая Сакристия (капелла Медичи)

Именно ради того, чтобы увидеть Новую Сакристию работы Микеланджело, в базилику Сан-Лоренцо ежегодно приезжают сотни туристов и ценителей итальянского искусства. Скульптурное оформление новой ризницы является одним из самых значительных творений Микеланджело.

Фото: Danita Delmont / Shutterstock.com

Микеланджело начал создание капеллы Медичи в 1520 году по приказу Льва Х Медичи и закончил шедевр только через 15 лет. По его замыслу, на крышках саркофагов красуются статуи, символизирующие течение жизни.

Так, саркофаг Лоренцо Урбинского содержит аллегорические фигуры «Утро» и «Вечер», а саркофаг Джулиано Немурского – «День» и «Ночь».

Фото: Иванова Екатерина

Также в капелле похоронены Лоренцо Великолепный и его брат Джулиано. На гробнице Джулиано можно увидеть изображение «Мадонна и младенец».

Капелла принцев

Капелла принцев (Cappella Dei Principi) хранит гербы различных городов Тосканского герцогства. Она имеет форму восьмиугольника, а ее купол – второй по величине во всем городе.

Фото: Иванова Екатерина

Внутри капелла облицована мрамором. К сожалению, она не была полностью завершена – многие ниши, в которых должны были находиться статуи, так и остались пустыми. Здесь можно увидеть только статую Козимо II Медичи и Фердинанда I.

Склеп, в котором похоронены практически все представители семьи Медичи, расписал Пьетро Бенвенути в 1826 году. Самая известная гробница Козимо Медичи располагается возле алтаря.

В капеллу принцев можно попасть из Новой Сакристии.

Фото: Иванова Екатерина

Фото: D.Bond / Shutterstock.com

Библиотека Лаврентия

Созданная Микеланджело библиотека Лаврентия содержит огромное количество исторических документов и книг. Так, здесь хранится оригинальная Библия 8 века, а также древнейшая римская энциклопедия.

Над строительством библиотеки итальянский архитектор работал с 1524 по 1534 годы по приказу Климента VII Медичи. Во внутреннем интерьере библиотеки самым удивительным является великолепное убранство читального зала и поразительная лестница, имитирующая расплавленную лаву.

Новая Ризница

«Новая Ризница», находящаяся справа от фасада церкви (проход через правый трансепт), построена по проекту Микеланджело между 1521 и 1534 годом. Она составляет часть «погребального» проекта семьи Медичи, которая в это время из знатной семьи превращалась в семью монархическую – представитель семьи Медичи стал папой Львом X, некоторые члены семьи получили герцогские титулы.

Микеланджело исходил из общего плана, аналогичного проекту Старой Ризницы Брунеллески, однако помещение у него было разделено на более сложные формы, с триумфальными арками, открывающимися на апсиды.

В двух боковых стенах – монументальные гробницы Джулиано де Медичи, герцога Немура и его племянника Лоренцо ди Пьеро де Медичи, герцога Урбинского.

Для каждой гробницы Микеланджело изваял по три аллегорические скульптуры: скульптуры самих герцогов на троне и аллегории времени – «День», «Ночь», «Сумерки» и «Заря».

Статуи герцогов как бы смотрят в центр часовни, где находятся скульптурные изображения Мадонны с Младенцем на руках, также работы Микеланджело, с обеих сторон Богоматери – статуи святых Космы и Дамиана работы учеников Микеланджело.

Часовни и гробницы Медичи

Медичи Часовни и гробницы Моргейна / фото изменено

Хотя Часовни Медичи являются частью Сан-Лоренцо, вы должны посетить их отдельно, через другой вход. Сначала вы попадете в склеп с гробницами членов семьи Медичи, затем в мемориальную часовню принцев Медичи — Каппелу деи Принципи.

Cappella dei Principi

В 1602 году, великий князь Фердинандо, я планировал такое великолепное семейное хранилище для династии Медичи, что распространялись слухи о передаче им гробницы Иисуса Христа из Иерусалима во Флоренцию; такой экстравагантный гроб не мог быть предназначен для смертных, даже для принцев. Работа была начата в 1604 году архитектором Буонталенти и продолжалась другими, но часовня не была завершена до смерти в 1737 году последних Медичи, чтобы править Флоренцией. Огромный купол не был завершен до 19-го века. В этом завете не было никаких затрат на медицину: картины библейских сцен, мозаики, мрамор, 16 гербов, инкрустированные полудрагоценными камнями, а над ним — огромный герб Медичи. Здесь похоронены шестеро великих князей и за все умелое мастерство и изысканные материалы, у этого есть отчетливый воздух помпезности, предполагающий, что расцвет ренессансного искусства пришел и ушел с XVI века. За алтарем находится вход в реликварий и кладовые часовни.

Сагресия Нуова

Помимо Cappella dei Principi — Sagrestia Nuova, Новая Sacristy, построенная Микеланджело между 1520 и 1534 годами, чтобы разместить больше могил Медичи. Это была первая работа Микеланджело в качестве архитектора, и его план также применил его таланты как художник и скульптор. Архитектурные элементы — стены, ниши, арки и фронтоны — скульптурные, подчеркнутые темно-серым и блестящим белым мрамором, освещенные окнами в куполе. Микеланджело также было поручено ваять гробницы, но только завершил два, прежде чем отправиться навсегда в Рим в 1534 году. Эти двое, однако, относятся к его самым известным и влиятельным скульптурам. Когда упрекнули, что ни статуя Джулиано, ни Герцога Немурского; ни Лоренцо, герцог Урбино, на их могилах на самом деле выглядели как покойный, Микеланджело ответил, что через тысячу лет никто не заботится о том, как эти два действительно выглядели. Он сознательно превзошел портреты, чтобы создать вневременные фигуры, называя их «la vigilanza» (Vigilance) и «il pensiero» (Мысль).

На крышке саркофага под Джулиано лежат фигура Ночь, с полумесяцем и звездами в волосах, а недоделанная фигура День, Обе фигуры моделируются по классическим строкам, но с новым христианским философским измерением. Ниже сидящей фигуры, изображающей Лоренцо де Медичи, являются аллегорические смеркаться (слева) и рассвет (правильно). Как и Джулиано, Лоренцо смотрит на Девы для искупления. Дева, в свою очередь, смотрит на алтарь, символизирующий смерть и воскресение Христа и вечную жизнь. Все цифры общаются друг с другом, их взаимосвязанный взгляд покрывает комнату, оригинальную концепцию Микеланджело. Благодаря архитектуре, скульптуре и живописи он планировал отразить путь жизни из материального мира богов реки и саркофагов через человечество к жизни, вечной в фреске воскресения. Хотя грандиозный проект Микеланджело для работы в целом никогда не выполнялся, и фреска Воскресения не существует, чтобы нарисовать глаз на небесах, эффект все еще привлекателен, а часовня — одна из самых запоминающихся туристических достопримечательностей Флоренции.

Адрес: Piazza Madonna degli Aldobrandini 6, Флоренция

Карта Сан-Лоренцо

Что посмотреть?

Безусловно, в первую очередь туристу необходимо посетить две сакристии, Капеллу принцев и знаменитую Лаврентьевскую библиотеку. После этого можно выйти во внутренний двор.

Старая Сакристия

Старую Сакристию, как уже было сказано, строил Брунеллески, а вот большая часть внутреннего убранства – от Донателло. Именно он создавал бесчисленные барельефы церковной тематики, ограниченные изящными арками люнеты и разноцветные медальоны. К числу известных работ Донателло относится также величественное и масштабное изображение звездного неба на внутренней стороне купола: его мастер рисовал в 1442 году. В Старой Сакристии похоронены Пьетро, Джованни и Козимо Медичи. Их роскошные гробницы разукрашены рукой другого известного итальянского мастера Вероккио.

Новая Сакристия

Новая Сакристия – это главное сосредоточие туристического интереса в базилике. Именно сюда приезжают со всего мира, чтобы полюбоваться шедеврами Микеланджело Буонаротти, ведь его оформление внутреннего убранства ризницы – одна из лучших работ мастера за все время творчества. Оно и неудивительно: на украшение сакристии Микеланджело потратил 15 лет.

Среди самых значительных работ мастера – статуи, объединенные единой композиционной концепцией и символизирующие рождение, течение, увядание жизни и смерть. В Новой Сакристии похоронены Лоренцо и Джулиано Медичи. На крышке гробницы последнего – знаменитая вариация «Мадонны с младенцем».

Капелла принцев

Самый высокий купол базилики Сан-Лоренцо и третий по величине во Флоренции венчает именно Капеллу принцев – усыпальницу рода Медичи. Здесь похоронены все остальные члены легендарной фамилии. Купол расписывал красочными фресками Пьетро Бонвенути, а окна вырезаны так, чтобы максимально выгодно и эффектно освещать старинную роспись.

Стены капеллы облицованы дорогим мрамором, в который вмонтированы гербы знаменитого флорентийского семейства. Кроме того, здесь стоит две статуи: Козимо Медичи и Фердинанд Первый Медичи. Изначально планировалось, что статуй будет больше, но дальнейшее оформление так и не было завершено.

Библиотека Лаврентия

Библиотека Лаврентия, Лаврентьевская библиотека (на русский манер) или библиотека Лаурензиана (на итальянский манер) – как бы ни называли ее разные люди, это место определенно заслуживает внимания. Она была выстроена в первой половине 16 века по приказу Папы Римского Клемента Седьмого Медичи, а архитектором был также Микеланджело Буонаротти.

Помимо роскошного внутреннего убранства и знаменитой «лавовой» лестницы, здесь хранится огромная коллекция старинных книг и рукописей, некоторые из которых являются уникальными, например, Библия 8 века до н. э., или первая римская энциклопедия по истории.

Внутренний двор

Внутренний дворик на территории базилики Сан-Лоренцо – это своеобразный переход между капеллами и библиотекой Лаврентия. По размеру он совсем небольшой, но все равно найдет чем удивить и порадовать туристов: в центре здесь растет роскошное апельсиновое дерево, а от него, словно лучи от солнца, расходятся аккуратно подстриженные линии цветущего кустарника.

Здание в ренессансной архитектуре

Внутренние колонны

Базилика Сан-Лоренцо демонстрирует многие новаторские черты развивающегося стиля архитектуры эпохи Возрождения.

• простая математическая пропорциональная зависимость с использованием квадратного проходного отсека в качестве модуля и отсеков нефа в соотношении 2×1.
• использование интегрированной системы колонн, арок и антаблементов, основанной на классических римских моделях
• использование классических пропорций высоты колонн
• четкая связь между колонной и пилястрой, последняя должна быть прочитана как тип встроенной опоры.
• использование сферических сегментов в сводах боковых проходов.
• артикуляция структуры в pietra serena (итал. «безмятежный камень»).

Балкон в базилике

По словам одного ученого, такие элементы, как коринфские аркады в интерьере и плоские потолочные панели, знаменуют собой «отход от готики и возвращение к романскому прото-ренессансу».

Дизайн Сан-Лоренцо иногда встречал критику, особенно по сравнению с Санто-Спирито , также во Флоренции, и который, как считается, был построен более или менее в соответствии с идеями Брунеллески, хотя он умер до того, как большая часть его была построена. К XVI веку Джорджо Вазари заметил, что колонны нефа следовало поднять на цоколях. Ступени у проходов, поддерживающие пилястры, также считаются отклонением от классических идеалов.

Архитектура базилики Сан-Лоренцо

Внешне здание выглядит довольно аскетично. Фасад отличается простотой линий и геометрических форм, практически ровными стенами без окон.

Кажется, что архитектор просто забыл украсить церковь различными барельефами, статуями или ярким мрамором, что характерно для других храмов и церквей Флоренции.

Фото: Hotaik Sung / Shutterstock.com

Фасад

На самом деле фасад церкви действительно остался незавершенным. Великий итальянский архитектор Микеланджело и папа римский Лев Медичи просто не смогли договориться, какой материал использовать для облицовки стен. Должен ли фасад быть выполнен из каррарского мрамора, как хотел Микеланджело, или из камня из Пьетрасанты, по мнению папы римского?

Согласно историческим источникам, именно поэтому внешне здание имеет такой лаконичный, даже неприметный вид, по сравнению с роскошным внутренним убранством.

Интерьер

Интерьер базилики Сан-Лоренцо отличается богатством изящных украшений. По обеим сторонам от центрального входа располагается ряд колонн, выполненных архитектором Васаллето.

Фото: Иванова Екатерина

Пол украшает изумительный геометрический рисунок церковного содержания. А потолок украшен позолоченными кессонами на белом фоне.

Внутреннее убранство выглядит особенно интересно из-за великолепного освещения, попадающего в здание через группу дуговых окон на втором ярусе.

Фото и описание

Собор Санта Мария дель Фьоре поднимается в самом центре древнего города. Резное мраморное здание собора венчает огромный купол ржаво-красного цвета. В Италии своими размерами Флорентийский собор уступает лишь собору Св.Петра в Риме.

К концу XIII века благодаря деятельности флорентийских торговцев шерстью и банкиров город разбогател и небольшой собор Санта Репарата уже не отражал нового статуса города. Влиятельные купцы Флоренции решили построить новый собор и пригласили для составления проекта архитектора Арнольфо ди Камбио в 1296 году. Ди Камбио использовал в своем проекте элементы как норманнской, так и готической архитектуры.

Первыми были построены широкий центральный неф, боковые нефы и восьмиугольный барабан в восточной части собора. Но в 1310 году работы были приостановлены из-за смерти ди Камбио. Строительство возобновилось лишь в 1330-х годах, когда для возведения колокольни был приглашен Джотто ди Бондоне. Он скончался в 1337 году, так и не завершив строительство колокольни, вошедшей в историю под названием Кампанила Джотто. Высотой 84 метра, она имеет квадратную форму и со всех сторон украшена шестигранными и ромбовидными медальонами работы Андреа Пизано, Луки делла Роббиа, Альберто Арнольди и других мастеров этой школы, а также нишами со статуями и глухими нишами. Кампаниллу достроили только лишь к 1359 году.

Несколько позже возобновилось строительство и остальных частей здания. Последние штрихи к работе над нефом и алтарной частью относятся к 1420 году, когда верхний ярус огромного восьмигранника барабана из зеленого и белого мрамора наконец достроили.

При проектировании купола, венчающего восьмигранник, возникла техническая проблема, так как власти не хотели оплачивать строительство высоких лесов. После жарких дискуссий был приглашен великий скульптор, архитектор и золотых дел мастер эпохи Возрождения Филиппо Брунеллески, обещавший обойтись при возведении купола без дорогостоящих подмостков. Мастер не раскрывал деталей своего замысла вплоть до его полного воплощения..

Работа по возведению купола началась в 1420 году. Брунеллески сконструировал купол (из положенного «в елку» кирпича), имеющий арочный каркас, состоящий из восьми угловых дуг с наклоном в 60 градусов и соединяющих их горизонтальных перемычек. Купол облицован кирпично-красными изразцами, контрастирующими с зеленым, красным и белым цветом облицованных мрамором стен. Вся эта громоздкая конструкция купола диаметром около 43 метров завершалась крошечной беломраморной ротондой фонаря со шпилем и медным шаром (после 1446 года).

По окончании великолепного купола Брунеллески убедили остаться и возглавить работу по строительству до ее полного завершения, и к моменту его смерти в 1446 году собор Санта Мария дель Фьоре был почти достроен.

В 1587 году был разрушен фасад собора, строительство которого было начато по проекту Арнольфо ди Камбио, но так и не было доведено до конца. С этого момента в течение почти трех веков предлагались различные проекты и проводились конкурсы на осуществление нового фасада собора. И, наконец, в 1871 году был одобрен проект архитектора Эмилио де Фабрис, завершившего работы в 1887 году. Фасад, который мы видим сегодня, разительно отличается от всех предыдущих вариантов. Он выполнен с применением одного и того же типа мрамора, но разных цветов: белого — из карьеров Каррары, зеленого — из Прато и розового — из Мареммы.

Над порталами в тимпанах представлены сюжеты из жизни Девы Марии. Фронтон центрального портала представляет Мадонну во славе. Соединительным звеном между боковыми и центральным окнами-розетками является фриз со статуями Апостолов и Девы Марии. Вверху над серией бюстов художников возвышается тимпан с барельефом, изображающим Отца Небесного.

Интерьер собора, выполненный в соответствии с архитектурными канонами итальянской готики, поражает протяженностью вертикального и горизонтального пространства. По своим размерам (длина — 153 метра; ширина в районе нефов — 38 метров и в районе трансепта — 90 метров) собор занимает четвертое место в мире. Пилоны, украшенные пилястрами, поддерживают огромные арки и перекрещивающиеся стрельчатые своды нефов. Вверху идет галерея, опирающаяся на консоли. В глубине открывается главный алтарь, работы Баччио Бандинелли, в окружении трех апсид, или кафедр, разделенных, в свою очередь, на пять отсеков. Пол выполнен в 1526-1660 годах из цветного мрамора архитекторами Баччио и Джулиано д’Аньоло, Франческо да Сангалло и другими мастерами.

Время работы, стоимость билетов

Собор Сан-Лоренцо можно посетить либо с 8 до 12 часов, либо после обеда – с 15 до 19 часов.

Сокровищница доступна для посещения в эти же указанные часы все дни, кроме воскресенья.

Посещение самой церкви является бесплатным. А вот чтобы осмотреть главную сокровищницу собора, необходимо заплатить 8 евро. Сумма для всех единая, скидки не предусмотрены.

Но при этом купленный билет дает право на одновременное посещение Епархиального музея (находится между церковью и Дворцом Дожей).

Заглянуть в каждый уголок кафедрального собора Сан-Лоренцо в Генуе сможете, посмотрев этот видеоролик:

Базилика Сан-Лоренцо: история

Как уже было сказано выше, церковь Сан-Лоренцо была построена в 393-м году по приказу миланского архиепископа Святого Амброджио в честь святого Лаврентия и первого флорентийского архиепископа Святого Зиновия. Мощи Святого Зиновия на протяжении трех столетий с IV по VII века находились в стенах базилики, и именно тогда Сан-Лоренцо являлась Кафедральным собором Флоренции. В XI веке произошла первая значительная реконструкция здания: построенная в стиле Ренессанса церковь, в 1059-м году была обновлена в романском стиле.

Вид на фасад базилики Сан-Лоренцо

В 1418-м году несколько состоятельных горожан Флоренции, в числе которых был первый из рода Медичи Джованни де Биггиде Медичи, решают вложить свои деньги в строительство новой церкви. Стоит заметить, что самое значительное финансовое вложение было сделано именно Джованни Медичи, который хотел таким образом закрепить за собой высокий статус и войти в высшие слои общества.

Первым автором нового проекта базилики Сан-Лоренцо стал известнейший итальянский архитектор Филиппо Брунеллески. Спроектировав Старую Ризницу, которая должна была примыкать к уже существующей церкви, Филиппо Брунеллески чуть позже занимается разработкой всего комплекса. Однако смерть Джованни де Медичи в 1429-м году не позволила закончить едва начавшееся строительство. После его похорон работы по возобновлению Сан-Лоренцо были продолжены лишь в 1441-м году под руководством Козимо Медичи, который на должность архитектора приглашает нового специалиста Микелоццо де Бартоломео. Козимо де Медичи, более известный в истории, как Козимо Старший, был захоронен в подземной крипте Сан-Лоренцо, под ее центральным алтарем. Именно с тех пор базилика Святого Лаврентия становится местом погребения всех членов этого флорентийского семейства.

Интересен тот факт, что фасад церкви Сан-Лоренцо так и не был реконструирован, впрочем, и по сей день он остается незавершенным. Как утверждают историки, причиной незаконченных строительных работ стало разногласие между римским папой Львом X Медичи и Микеланджело. По задумке Микеланджело фасад церкви должен был быть облицован каррарским мрамором, который добывали в горах Средней Италии, тогда как Лев Х был не согласен с выбором известного итальянского художника, архитектора, скульптора, и хотел украсить фасад базилики камнем из каменоломен Пьетрасанты.

В то же время папа Лев Х Медичи заказывает Микеланджело разработку проекта Новой Ризницы или Капеллы, в которой он хотел захоронить тела представителей семейства Медичи, умерших в молодом возрасте: Лоренцо ди Пьеро и Джулиано де Медичи. Эта работа считается одной из самых важных и воплощенных в жизнь проектов мастера. Если ранее в капелле было принято размещать гробницы и надгробные статуи в центре помещения, то Микеланджело решил нарушить эти законы, совершив, таким образом, переворот в архитектуре: он расставил скульптурные композиции вдоль стен.

Вид Капелла Принцев c улицы

Кроме этого Микеланджело стал автором проекта под названием Библиотеки Медичи, которая в конце XX столетия была преобразована в Музей капелл Медичи. Надгробные скульптурные композиции, созданные знаменитым художником, привлекают к этому месту многочисленных туристов. А кроме этого, сюда постоянно приезжают студенты художественных Академий, которые учатся на примерах шедевров Брунеллески и Микеланджело.

Новая ризница [ править ]

Напротив Старой Ризницы в южном трансепте находится Сагрестия Нуова (Новая Ризница), начатая в 1520 году Микеланджело, который также спроектировал гробницы Медичи внутри. Новая ризница состояла из трех регистров, верхняя часть которых увенчивалась кессонным подвесным куполом. Артикуляцию внутренних стен можно охарактеризовать как ранние примеры маньеризма эпохи Возрождения (см. «Рикетто» Микеланджело в Лаврентьевской библиотеке.). Комбинация пилястр pietra serena на нижнем регистре осуществляется во втором регистре; однако в моде маньеризма архитектурные элементы «кажутся невозможными», создавая напряжение и напряжение, которые очевидны в этом примере. Скульптурные элементы Микеланджело, которые будут использоваться на самих гробницах, остались необработанными. Микеланджело, с которым было сложно работать, отказался руководить завершением строительства новой ризницы.

В заявлении в биографии Микеланджело, опубликованном в 1553 году его учеником Асканио Кондиви и в значительной степени основанном на собственных воспоминаниях Микеланджело, Кондиви дает следующее описание:

Скрытый коридор с рисунками Микеланджело на стенах был обнаружен под Новой ризницей в 1976 году.

Палаццо Питти (Palazzo Pitti)

История Палаццо Питти гласит, как легко герцоги Медичи могли сохранять приоритет во Флоренции и всегда оказываться на вершине. Основатель дворца, банкир Лука Питти, стремился превзойти покровителей масштабами своей новой резиденции. Однако вскоре его настигли финансовые трудности, и всего через пару поколений дворец оказался в руках Медичи, которые увеличили палаццо в размерах и добавили роскоши.

Ныне в палаццо Питти находится несколько музейных собраний, а вокруг расположились сады Боболи (Giardino di Boboli). И то, и другое — must visit во Флоренции. Избежать ожидания у касс поможет предварительное бронирование билетов.